Шрифтесть одна из составляющих художественной стороны письменности, возникшей практически одновременн с ней самой.
Первым появилось рисуночное письмо - пиктографическое, но диапазон использования символов был ограничен, поэтому на смену ему пришло слоговое (иероглифическое) письмо.Основное неудобство слогового письма - большое количество знаков. :!!!!:В настоящее время оно сохранилось в Китае Японии и д.р. странах Юго-Восточной Азии.
Самой развитой формой письменности является буквенное (фонетическое) письмо, где ряду звуков соответсвует определенный набор символов. Заимствованное древними греками у финикийцев буквенное письмо стало основой греческого алфавита, на базе которого много позднее были разработаны основные мотивы европейских шрифтов. :!!!!:Окончательный вид буквенного письма сложился к середине I века до. н.э. Однако, первые шрифтовые мотивы в композиции архитектурных памятников Древней Греции прослеживаются еще с IV века до н.э.
Именно в этот период был создан капитальный (большой) шрифт, преимущественно использовавшийся греками в надписях на архитектурных сооружениях. Позднее этот стиль был заимствован римлянами и приобрел постепенно так называемую латинскую форму, в шрифтах появляется контраст основного и соединительного штрихов, образуются изящные наплывы в округлых буквах, засечки. :!!!!*:Латинские монументальные надписи до сих пор являются эталонам красоты, но отсутствие четких интервалов между словами и одинаковая высота букв создают монотонность восприятия и делают текст трудночитаемым. Одним из ярких примеров подобного стиля можно считать оформление колонны Траяна в Риме (81 г. н.э.)
Одновременно получают развитие два вида рукописного шрифта: капитальное квадратное и капитальное рустическое письмо, последнее отличает большая вытянутость букв при меньшей их ширине. И тот, и другой стили получили свое начало в скорописи и имеют таким образом практически "природное" происхождение. :!!!!: (*Прим: скоропись - повседневное письмо древних римлян.)
К началу нашей эры рукописный шрифт принял так называемую унициальную форму, в которой отразилось стремление соединить капитальный шрифт с курсивом. С началом эпохи каролингов появляется относительная классификация шрифтов: унициал - капитальный шрифт, а также полуунициал, т.е. шрифт, в котором преобладали строчные буквы. Шрифты унициального письма принято называть маюскульными (большими), а шрифты полуунициального письма - минускульными (малыми).
В IX-X в.в. с началом периода, называемого каролингским возрождением, был выработан новый рисунок латинского шрифта - каролингский минускул. В XI в. из стиля Римского унициального и капитального письма возникли, для выделения литер в текстах, эффектные декоративные шрифты - ломбардские версалы.
Наиболее сильно отразился на рисунке шрифта готический стиль: закругленные формы латинского письма сменились заостренно-угловатыми. Буквы приобрели более строгий и очерченный вид, став высокими и узкими. Новыми качествами шрифта явилась его ритмичность и декоративность. Различают три вида готического письма : текстура, фактура и круглое письмо.
В эпоху Возрождения произошел частичный возврат к каролингскому письму, и постепенно выработался новокаролингский - гуманистический стиль шрифта, появивший в начале XV в. во Флоренции. Этот возврат связан с ориентацией культуры Возрождения на античность, родственную своими стиля истокам каролингских шрифтов. :!!!!:Новый шрифт получил лаконичное название - антиква.С изобретением книгопечатания в XV в. к шрифтам стали предъявлять особые требования. Ввиду сложной техники книгопечатания "рукописные" мотивы в шрифтах стали отходить на второй план, мелкие элементы были заменены более упрощенными и крупными. Наиболее совершенные шрифты были разработаны венецианскими типографами Н.Иенсоном, А.Мануций и французским художником К. Гарамондом. Построением шрифтов занимались и такие великие художники, как Леонардо да Винчи и его ученик Лука Пачиоли, А. Дюрер и другие. В последующие годы шрифтовой стиль антиква получил широкое применение в книгопечатании без существенных изменений. Но общая направленность стилистического развития XVII в. и влияние стиля Рококо способствовали возникновению сложных, фигурных, так называемых живописных, шрифтов.
В XVIII в. под влиянием стиля классицизма, антиква меняет свои формы, и возникает стиль новая антиква, который отличается от прежнего варианта большей утонченностью форм и контрастом. Классическая антиква сложилась и устоялась к началу XIX в. Самыми характерными были шрифты типографов: Дж. Бодони (Италия) и Фр.Дидо (Франция).
В XIX в. наибольшее разнообразие шрифтовых стилей наблюдается в Англии, где ввиду очередного промышленного переворота в корне изменился и стиль книгопечатания, а также оформление периодических изданий и т.д. Был создан контрастный шрифт Торна, разработан египетский стиль, с толстыми прямоугольными засечками, несколько гротескными. Создавались декоративные, часто перегруженные орнаментикой, трудночитаемые шрифты.
С началом XXв. появились шрифты, повторяющие классические формы: гротескные, декоративные, каллиграфические. В этот же период начинает оказывать влияние на стилистику шрифта Модерн - достигший своего расцвета последний из крупных европейских стилей, придавший шрифтам большую живописность и фигурность.
В настоящее время широко используются в типографии шрифты, созданные на основе стиля Гарамон, Баскервилль, Фурнье, Бодони, Дидо и др. Получили широкое распространение шрифты, стилизованные под древность. Также возникли, но еще не устоялись, плакатные и рекламные шрифты.
:!!!!:Основными характеристиками современных шрифтов принято считать:
