Анри Матисс
1. Есть два способа показывать вещи: один- показывать их в лоб, другой - искусно вызывать их в памяти. Удаляясь от буквальной передачи движения, достигаешь большей красоты и величия.
2 .Художник должен выражать свои чувства, пользуясь присущей ему гармонией или гармонией, или цветом. Он должен не копировать стены или предметы на столе, а должен прежде всего выразить цветовую гармонию, которая соответствует его чувству. Главное - быть честным перед самим собой.
3.Рисунок - это прежде всего выражение чувства.[....]Чем беднее средство, тем яснее должно быть выражено чувство. Мой рисунок - это живопись ограниченными средствами.
4.Когда средства живописи становятся такими изощренными, такими тонкими, что сила их выразительности ослабевает, тогда надо возвратиться к основам человеческого языка - тогда эти средства оживут и вольют в нас жизнь. После картин с утонченнывми гражациями, с расплывчатыми переходами хочется прекрасных синих, рекрасных желтых и красных, волнующих глубокие чувства человека. Это отправной пункт фовизма: смелое возвращение к чистоте средств.
5. ...Работать с натуры до тех пор, пока она не войдет в меня настолько, что я могу импровизировать, дав волю своей руке, сохраняя величие и священный характер живого существа.
6. ...Во время работы, овладеваешь своими средствами, и это умение должно перейти от сознания в подсознание, и тогда-то получается впечатление непосредственности./Анри Матисс. Москва. "Искусство" 1993/
<<--Перейти к биографии А.Матисса-->>
Поль Сезанн
1. Художник исытывает радость, когда может передать другим сердцам свой восторг перед шедевром природы, тайну которого, как ему кажется, он постиг.
2.Талант - это способность в ежедневном контакте с природой вновь исытывать первоначальное чувство.
3.Стиль не создается рабской имитацией мастеров; чувства художника и его способ выражения создают его стиль.
4.Чистый рисунок - это абстракция. Рисунок и цвет неразделимы, в природе все окрашено.
5.Писать - не значит рабски копировать действительность. Это значит - уловить гармонию разнообразных отношений и переложить их на свой лад, раскрыв их согласно новой и оригинальной логике.
6.Все в природе лепится в форме шара, конуса, цилиндра; надо научится писать в этих простых фигурах, и если Вы научитесь владеть этими формами, Вы сможете сделать все, что захотите./Поль Сезанн. Переписка, воспоминания современников. Москва. "Искусство" 1972/
Варвара Бубнова
[....] В живописи плоскость дает большие преимущества. Во-первых - это преимущества цветовые. Плоскость - носитель увета, не осложненного и не ослабленного светотенью, требованиями трехмерности. [....]
Второе преимущество плоскости - это непосредственность ее всприятия зрителем по сравнению с иллюзорной трехмерностью. Плоскость - экономия в способе выражения. В литературе она соответствует лаконичности фразы, более выразительной, чем многословие. [....]
Кроме иллюзорной трехмерной формы и плоскости мировое искусство изобразительной живописи ользуется еще одним, можно сказать, универсальным средством - линией. [....]
Конечно, здесь речь идет о линии, созранившей свое главное свойство - наибольшую свою протяженность по отношению к своей ширине, а не о линии, мелко раздробленной ради получения академической тушевки. Линия родится взмахом руки художника, линия родится и от плоскостей, которые она ограничивает. Иногда она с такой энергией обрамляет эти лоскости, что начинает играть первостепенную роль, и как будто сама родит плоскость. [....]
В изобразительности линия способна на максимум выразительности при минимуме затраты средств; это - кратчайший способ выражения./Уроки постижения.Художник Варвара Бубнова. Воспоминания, статьи, письма. Москва. "Истина и Жизнь" 1994/
<<--Перейти к биографии В.Бубновой-->>
|
|
